Rachel Pronger (zdroj: IDA)
V tomto rozhovoru o filmu Pod prapory, slunce hovoří paraguayský režisér Juanjo Pereira o završení svého archivního pátrání po stopách bývalého prezidenta Alfreda Stroessnera.
Když režisér Juanjo Pereira v únoru 2025 uvedl na Berlinale svůj film Pod prapory, slunce, pronesl jednoduchou větu: „Myslel jsem si, že natáčím film o minulosti, ale ve skutečnosti jsem točil film o současnosti.“ Vzhledem k tomu, že Pereiraův celovečerní debut zachycuje život v Paraguayi za vlády prezidenta Alfreda Stroessnera – brutálního diktátora stojícího v čele jednoho z nejdéle trvajících autoritářských režimů na světě – měla tato slova znepokojivou naléhavost.
Mrazivě aktuální snímek, sestavený výhradně z archivních materiálů, využívá týdeníkové zpravodajství, cestopisné dokumenty i propagandistické záběry k rekonstrukci Stroessnerovy vlády: od jeho nástupu k moci na vlně nacionalistického nadšení v 50. letech přes upevňování režimu prostřednictvím korupce a násilí až po jeho svržení vojenským převratem v roce 1989. Dokument představuje působivý úvod do historické kapitoly, které se film dosud věnoval jen okrajově, zároveň však přesahuje rámec pouhé historiografie. Paraguay totiž nemá oficiální národní archiv a značná část audiovizuálních materiálů vzniklých během Stroessnerovy éry byla ztracena nebo poškozena. Pereira věnoval několik let pátrání po dochovaných záznamech – v Paraguayi, kde se některé pásky doslova nacházely v odpadcích, i v archivech po celém světě, odkud získával vzácné filmové materiály, dokumenty a fotografie, aby zaplnil mezery v rychle mizející audiovizuální paměti země.
Díky hravému střihu, působivé zvukové složce a promyšlené práci s barvou – Stroessnerova strana Colorado byla úzce spjata s červenou, která se objevuje například na šátcích jejích stále kultovněji působících stoupenců – vzniká hypnotický portrét vývoje autoritářského režimu. Film ukazuje, jak se nacionalismus a rétorika „silné ruky“ postupně proměňují v mediální monopol a státem posvěcené násilí.
Zvláště působivé jsou pasáže zachycující propojení Paraguaye s klíčovými událostmi bouřlivého 20. století. Odtajněné dokumenty CIA dokládají zásahy Spojených států v rámci studenoválečné Operace Kondor, zatímco úryvky z britského investigativního dokumentu ze 70. let odhalují Stroessnerovu osobní ochranu nacistického zločince Josefa Mengeleho. Záběry diktátora korunujícího usměvavou vítězku soutěže krásy titulem „Královna dělostřelectva“ nebo přijímajícího květiny od malých dětí během slavnostních přehlídek kontrastují se svědectvími o mučení politických vězňů a porušování lidských práv. Výsledkem je fascinující dílo zasahující do historické paměti a zároveň silná experimentální studie moci a kontroly.
Od premiéry na Berlinale byl film s velkým ohlasem uveden na řadě festivalů. Jeho další zastávkou bude Camden. V rozhovoru, který vznikl během Berlinale, hovořil Pereira pro časopis Documentary o současné relevanci filmu, své cestě do archivů i radosti ze střihu. Rozhovor byl redakčně krácen a upraven pro větší srozumitelnost.
DOCUMENTARY: Co myslíte tím, když o filmu sestaveném výhradně z historických materiálů mluvíte jako o „filmu o současnosti“?
JUANJO PEREIRA: Na projektu jsem začal pracovat před pěti lety. Tehdy jsem studoval v Argentině a politická situace byla úplně jiná. Dnes film dokončuji a po celém světě znovu sílí pravice. Stroessner se dostal k moci demokratickou cestou a já vidím, jak se mnohé z toho, co se dělo během jeho vlády, opakuje i dnes. Proto pro mě tenhle film není o minulosti. Je o současné mezinárodní politické situaci.
D: Jak vaše cesta do archivů začala?
JP: Před lety jsem v malém kině v Buenos Aires viděl Markerův film Le fond de l'air est rouge (1977). Je to experimentální snímek sestavený výhradně z archivních materiálů ze 60. a 70. let, který sleduje, jak se komunisté dostávali k moci v různých zemích – na Kubě, v Chile nebo v Rusku. Ten film mě nadchl a začal jsem přemýšlet, jak podobným způsobem pracovat s archivy.
Nejprve jsem pátral po prvních filmech natočených v Paraguayi. Zjišťování toho, jak byla moje země zobrazována v kinematografii, se pro mě stalo posedlostí. Postupně jsem zjistil, že mnohem více materiálů se dochovalo právě o diktatuře než o jiných oblastech života. Začal jsem studovat, jak se diktatura zrodila, protože jsem o ní sám téměř nic nevěděl. Ve škole se o Stroessnerovi neučí, takže jsem se vlastně prostřednictvím archivů učil poznávat vlastní zemi. Struktura filmu se zrodila přímo z archivního materiálu. Nic jsem si předem nenapsal.
Celý rozhovor v původním znění najdete zde.
